“气”的介入:中晚明歌教的缘起与呈现
因“气”的介入,中晚明文艺发展形势,从正统《诗》教趋向面对世俗教化之用的歌教.相对《诗》教而言,歌教集声、韵、调一体,通俗流畅,在演绎环节中感染力极强.严格来讲,该时段歌教的盛行,有当时代理学家、文艺人士关于“以气论道”“以气论文”“以气论乐”等理念的全面发挥,更有王阳明《九声四气歌法》为其谱写演绎之章法,又有罗汝芳、陈履祥等人后继传承.概言之,中晚明《诗》教向歌教的偏移,揭明两则事实:其一,传统诗学配合通俗文艺的发展,已呈现走下圣坛、趋向民间之形势;其二,“气”论思想侵浸诗乐之教自古有之,然中晚明阶段,新歌法、新歌教的诞生、兴盛,确为当时文化领域开拓一番新景象.
“气”、王阳明、歌法、歌教
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I206
国家社科基金特别委托项目“阳明文化与现代国家治理研究”14@ZH054;贵州省教育厅高校人文社会科学研究基地项目“阳明心学与李延平思想关联研究”2016JD047
2017-11-07（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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