论“腔儿”——兼为“务头”考续
今北方戏曲、说唱中”耍孩儿”的唱腔结构保留了北曲唱法的某些重要结构:以“拉嘛韵”与“拉罗腔”为代表的可奏、可和、可歌的“腔儿”或“腔”,源于般涉调套曲中”哨遍”,是北曲唱的重要组成.在中外文化交流激荡之下,唱与“腔”演化为《梦溪笔谈》所记宋大曲结构中“歌”与“?、嗺哨、中腔”,从纵向双声到横向双声的观念转换导致了唱—“腔”二分结构的形成,是中古时期音乐文学由“歌依永”向“歌不依永”转变、变通和权宜的结果.从历史语言学角度看,“腔儿”即“潮尔”,即“务头”.结合“潮尔”的历史语言学证据,推测戏曲唱—“腔”二分结构始于唐宋,成于蒙元,双声结构的源头是更遥远的中亚和西亚.
北曲、唱—“腔”二分、拉嘛韵—拉罗腔、潮尔双声
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本文系“河南大学哲学社会科学重大项目培育计划”《二十世纪以来中原戏曲的嬗变与发展研究》;河南大学哲学社会科学创新团队培育计划“中原风格音乐创作与实践”
2020-06-22（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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