略论文学作品的意义生成——一个诠释学视角的考察
文学作品的意义来自何处?这是一个既古老又不断出新的问题.在相当长的时期,西方文论界、美学界普遍认同作品的意义来自作者.这种观点在19世纪后期、20世纪初期,随着心理学美学的大发展,影响进一步扩大,多数文论家、批评家将研究重点放在作者的生平、经历、传记等的研究上,力图从中寻找作者创作的真实意图.这就是“作者中心论”.但是,20世纪前半期,随着“语言学转向”和俄国形式主义、新批评、分析美学、结构主义、符号学等的兴起,意义探寻从作者转向文本,似乎作品一旦完成,其意义就独立于作者而只存在于文本本身的语言结构和形式中.这是所谓“文本中心论”.到60年代前后,现象学、存在主义和现代诠释学强势登场,催生了文学作品的意义来源于读者的新理论;同时,结构主义、后结构主义文论也偏重于读者.两者合流形成的“读者中心论”影响巨大,成为当代西方文论的主流话语.有意思的是,在文学作品意义来源问题上,百年来的西方文论恰好经历了构成文学活动三个要素或环节逻辑进程两大重大理论转变:创作→作品→接受,以及作者中心→文本中心→读者中心.其中原因复杂,存在需要反思的片面性和理论失误.这里打算从现代诠释学角度切入,谈谈自己对此问题的看法,就教于专家同行.
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TS9;TS8
2017-06-30（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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