让书法的归书法，绘画的归绘画--论中国画笔墨的终结

摘要：

“笔墨”是一个复杂的概念，至少有三种含义：艺术材料、艺术媒介、艺术境界。张仃和吴冠中的笔墨之争，问题在于没有厘清笔墨的概念。中国画的笔墨，并不是生来就有的，而是历史的产物。强调笔墨，推崇笔墨，使笔墨从工具上升到目的，有一个历史过程，这一过程肇始于魏晋南北朝，在明清文人画中趋于完成。“书画同源”并非事实性命题，而是规范性命题。因此，笔墨是中国画家在某个历史时期的自主的选择，而不是中国画的无可逃避的命运。那种把笔墨视为中国画的“底线”、“内核”的观念，强调的只是文人画的特征，而不是一切中国画的特征。考虑到中国画的创新与发展，我们必须主张笔墨的终结，将中国画与书法割裂开来，让书法的归书法，绘画的归绘画。这不只是一种理论的构想和逻辑的推演，笔墨在事实上已经终结了。

关键词：中国画、笔墨、书法、书画同源

分类号：J20(绘画理论)

在线出版日期：2014-12-05（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共7页

页码：6-12