文化原野上的眺望与回眸--听谭盾的《隆里格隆》和陈其钢的《万年欢》
在即将过去的2014年里，中国乐坛发生了众多令人印象深刻的音乐事件。其中，有两部交响音乐作品的首演格外引人注目：一个是谭盾先生的微信交响曲《隆里格隆》（7月4日首演于上海夏季音乐节开幕式），另一个是陈其钢先生受中国爱乐乐团的委托而作的小号协奏曲《万年欢》（同样首演于上海夏季音乐节开幕式）。巧合的是，这两部作品虽然都基本沿用了西方交响乐团的传统编制，但在创作过程中却都以中国传统音乐文化的代表“戏曲”为主导和依托：《隆里格隆》以京剧中的行弦曲调作为主题，而《万年欢》截取同名昆曲曲牌中的开头部分作为变奏的对象。从中我们可以看到，谭盾、陈其钢二人虽然师承有别（谭盾追随John cage,陈其钢师承Messiaen),如今也身处两地（谭盾旅美，陈其钢旅法），但能在新作中同时把目光投向同一个文化源头，其间的“不约而同”，不仅体现了两位中国作曲家相似的艺术品位，而且还隐约透露出另一信息：在当下瞬息万变的时代洪流之中，对传统文化这“一条河流”的坚守与弘扬，的确是具有人文关怀的艺术家们最应当关注的问题。
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2015-04-07（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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