王昌海至美中提琴
总有这样一种说法在不胫而走：学不成小提琴的人迫不得已才转学中提琴。仿佛中提琴是件蹩脚的乐器，只配给庸碌无能的提琴家使用。可惜的是，他们不知道，在莫扎特的《交响协奏曲》里，中提琴和小提琴一样重要。<br> 一些懂音乐的人不约而同的持同一种观点：中提琴仅仅是一件在管弦乐队和弦乐合奏中的支持性的中声部伴奏乐器。仿佛离开室内乐这一坚强的后盾，中提琴便似不会走路的孩童一般。<br> 很多人说，中提琴的高音太尖太扁、中音很干涩无穿透力、低音很闷缺少共振。“它像小提琴那样灵活，它低音弦的声音具有独特的辛酸感，高音显得极为忧伤。总之，它的音色充满着深深的忧郁，显然与其他的弦乐器音色大不相同。”可惜，那些对中提琴音色大肆指摘的人，他们没有机会看到柏辽兹在他的《现代管弦乐配器法》中关于中提琴有这般精彩的点评。<br> 很多欣赏古典乐的人不约而同的看到中提琴自身的曲目极少极少。只是，他们不知道，野心的瓦格纳在庞大的管弦乐里把中提琴合奏得有血有肉；马勒在交响乐里处处用中提琴来渲染表现主义的情感极致；更没有人知道，法国大革命时期的代表性作曲家梅雨尔在他的歌剧《乌达尔》中，自始至终不用小提琴，而是把弦乐的基本的和最高的声部交给中提琴演奏。这个创举也许激发了柏辽兹的创作欲。28年后，也就是在1843年，柏辽兹写下了他的《哈罗尔德在意大利》，这部作品是柏辽兹题献给帕格尼尼的带中提琴助奏的交响曲。<br> 这就是中提琴，一件不需要太多华丽赞美的乐器。只有真正懂它的人，才会知道，如果没有中提琴，气势磅礴的交响乐不能诞生，丰盈优美的室内乐不能出世，更不用说那最具表现力的弦乐四重奏了。进一步说，没有中提琴就没有300多年的西方古典音乐。
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J62;J60
2013-08-23（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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