取巧,终究难成大器——我看电影《梅兰芳》

摘要：

电影<梅兰芳>不好写,也不好拍.不下几番超乎寻常的苦功夫和"笨"功夫,靠走捷径,无法让人留下难以磨灭的印象.电影<梅兰芳>还只是在技术层面上做文章,并未能够真正深入梅兰芳的精神世界,更不用说再现历史的沧桑.从总体上来说这部电影的整体构思和情节结构都存在着问题.立意和境界都不理想,基本上走的还是郭沫若<屈原>和田汉<关汉卿>的路子.有些情节不符合梅兰芳的个性,也不合乎当时梨园行的情理.影片渲染的这种"创新精神"倒有点像20世纪50年代"戏曲改革运动"中一些人才会有的那股冲劲和闯劲.取巧,人为地捏造出矛盾冲突集中、戏剧效果强烈的情节,结果影幕上的梅兰芳就平添了许多斗争精神,和历史有了太大的距离.历史故事片的这种艺术加工和虚构不应违背历史人物的性格和行为逻辑.些微之处见精神,并非只有横眉冷对、大义凛然、视死如归才称得上伟大和不朽.假如该片采用一种散文化的、点线结合的史诗结构,适当插入叙述者的旁白(画外音)、历史镜头和外景,或许可以舒展自如,容纳下更多的历史事件,从而展示一幅宽广的历史画面,呈现出一种厚重深沉的历史感,大气、恢宏,并由此而生动、深刻地揭示梅兰芳和那个大时代的内在联系.一分耕耘,一分收获;取巧,终究难成大器.

关键词：电影、《梅兰芳》、艺术创作、评论、取巧

所属期刊栏目：25

分类号：J902(电影、电视艺术理论)

资助基金：211工程

在线出版日期：2009-05-22（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共3页

页码：135-137