宋代画史大势与宗室绘画的群体趣尚

摘要：

宋代宗室画家置身于文人画与院体画两大风潮并行的宋代画坛,与皇家画院有着天然联系,又保持着士大夫的精神趣味,成为沟通院体画与文人画的津梁.北宋后期赵令穰响应苏轼文人画的号召,擅长文人化的烟水长卷和山水小景,将院体技法融入文人画.南渡画风趋于多元化,士大夫化的赵伯驹、赵伯骕兄弟复归金碧山水,将文人意趣融入院体画.晚宋文人画上升时期,诗书画大家赵孟坚擅长岁寒三友、墨水仙和墨兰,将院体画技法融入文人墨戏而消融无迹,成为对苏轼以来文人画重"神似"轻"形似"的纠偏,对入元宗室文人画家赵孟頫影响甚巨,也对后代文人画产生了深远影响.

关键词：宋代宗室、文人画、院体画、青绿山水、金碧山水、烟水长卷、山水小景

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分类号：J209.44;J212(绘画理论)

资助基金：重庆市社会科学规划重点项目"文学与图像互文性关系研究"2018ZDWX12;项目负责人:杨理论;中央高校基本科研业务费专项资金创新团队项目"书法及其跨学科研究"SWU1709109;项目负责人:曹建

在线出版日期：2019-05-16（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共8页

页码：130-137