从“启祯崛起”到“道咸中兴”--黄宾虹审美观念中的“笔墨中心”

摘要：

“启祯诸贤”只是稍变“墨法”，故称之为“崛起”，进入清代之后，随着金石学的兴起，“道咸画家”不但在“墨法”上比“启祯诸贤”精到，更实现了“出帖入碑”的转变，故称之为“中兴”。应该说，这种绘画史观非常独特，其中所蕴藏的审美观念值得深究。董其昌和黄宾虹在审美观念上一脉相承，都是以笔墨为中心。黄宾虹的贡献主要在于梳理了董其昌之后的绘画史，并以“启祯崛起”和“道咸中兴”命名。以笔墨为中心的审美观在晚清民国画坛虽然只是一股潜流，却是不可否认的存在，没有过时，或许还将在新的文化环境中扮演重要的角色。

关键词：晚清民国、绘画审美观念、黄宾虹、“启祯崛起”

所属期刊栏目：38

分类号：B83-0(美学)

在线出版日期：2017-03-17（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共4页

页码：90-93