让表演文化经纬交织:重新思考“跨文化戏剧”
1970年代和1980年代间,西方人造出了"跨文化戏剧"(intercultural theatre)这个新名词,用来指称那些包含外来戏剧传统因素的作品,如彼得·布鲁克的某些作品:1971年在波斯波利斯(Percepolis)废墟演出的《奥尔加斯特》(Orghast)、讲述一个濒临灭绝的非洲部落并且在非洲创作的《伊克人》(The Iks,1975)、根据中世纪波斯神秘诗人阿特(Attar)同名剧作改编的《飞鸟大会》(The Conference of the Birds,1977),以及1985年引发激烈争论的、据印度史诗《摩诃婆罗多》改编的同名戏剧作品.阿丽亚娜·姆努什金在巴黎排演的莎士比亚系列剧——《理查二世》(1981)、《第十二夜》和《亨利四世》(1981-1983),和罗伯特·威尔逊的《楔子集》(Knee Plays,1984),也作为跨文化戏剧而备受称道.再往下说,还有铃木忠志的"古剧系列"——《特洛伊妇女》(1974)、《巴凯》(1978)《克吕泰涅斯特拉》(1983),和他的《三姊妹》(1985);改编为中国传统戏曲形式的莎士比亚作品和布莱希特作品,也能算作跨文化,如昆剧《麦克白》(1984)、黄梅戏《无事生非》(1986)、川剧《四川好人》.
2013-08-08（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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