回到”五四”戏剧论争的现场
发生在”五四”时期的新、旧戏剧观念论争,从学理上看更近似于一场关于戏剧现代性追求的激辩.但以胡适为代表的”新青年”派极力推行西方戏剧的目的,乃是要借戏剧来解决政治问题,而以张厚载为代表的保守派,从审美的角度为戏曲辩护,则更具有内在学术理路的合理性,却被”新青年”派诱迫引入论争,形成”学术争鸣”的热点.变为政治攻诘的工具.戏剧”全盘西化”舞台实践的失败说明,外来的西洋话剧要在中国本土立足,不能仅靠口号似的讨论来争抢文化席位.中国戏曲根植于民族文化传统的土壤,只能创造性地加以转化,使其获得新鲜活泼的时代生机.而不能简单草率地否定或抛弃.
”五四”、西洋话剧、传统戏曲、创造性转换
J80(戏剧艺术理论)
2008-09-01（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
共12页
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