中古乐府诗“四时歌”的音乐生成——兼论作为方法论的乐府诗四时意象

摘要：

中古乐府诗中的“四时歌”是一组包含四种调高(或调式)的套曲,“四时歌”即是“四调歌”,具体而言,“春歌”即“角调歌”,“夏歌”即“微调歌”,“秋歌”即“商调歌”,“冬歌”即“羽调歌”.南朝音乐文学中,由于“五音配五行”“四音配四时”等中国传统审美文化精神的支配,同时由于礼乐制度上重建汉代“四时迎气”郊祀礼乐仪式的需要,“郊祀四时歌”率先生成,并且使得“四时歌”演奏模式成为经典的雅乐演奏模式.随着吴歌西曲逐渐进入宫廷,《子夜》《白纻》等民歌形态的歌曲借助“四时歌”雅乐演奏模式完成了雅化,形成了“清商新声四时歌”.“十二月歌”演奏模式是对“四时歌”模式的进一步扩衍.从南朝到隋唐,乐府诗中的四时意象和四季描写,与“四时歌”的演奏模型以及“四音配四时”的审美文化心理息息相关.从方法论的角度,对于我们解读当时的乐府诗的音乐信息,提供了相应的考察依据.

关键词：四时歌、郊祀四时歌、清商新声四时歌、四时意象

所属期刊栏目：49

分类号：I206.2

资助基金：教育部青年基金项目18YJC751044

在线出版日期：2019-03-18（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共10页

页码：92-101