作为反思结构的"后现代"——论《尤利西斯》与《玫瑰的名字》的"开放"及其创造性诠释思想
翁贝托·埃科的"后现代"是建立在创作与诠释之间对话关系之上的一种反思结构.在《开放的作品》中,埃科就已产生了该种思想,并根据作品与接受者之间的动态关系,定义了两种"开放的作品",即"运动着的结构"与"我们于其中运动的结构"."运动着的结构"被视为一种挑战读者知识储备与创造理想读者的先锋美学形式,乔伊斯在《尤利西斯》中所使用的"大量铺陈"技法正是其中的代表.虽然"大量铺陈"技法是古典修辞的一次当代再现,是作者向读者传达其重返历史的"后现代"意图的一种非典型"现代主义"技法,但埃科认为,"现代主义"的外在先锋美学形式阻碍了内在意图的传达,从而使作品变得封闭.埃科在"后现代主义"建筑理念"双重编码"结构的启发下创作了《玫瑰的名字》,把传统类型叙事"侦探小说"即"我们于其中运动的结构"设计为小说的外在框架,而把"元叙事"和"互文反讽"等"后现代"技法作为传达作者意图并与读者进行对话的内在手段.埃科通过改良《尤利西斯》的文学策略,使他的"后现代"创作成为了一种以内在的反思性结构启发读者的创造性诠释.
开放的作品、后现代、《尤利西斯》、《玫瑰的名字》、创造性诠释
I046;I206.2;G252
广东省哲学社会科学规划项目
2023-01-06（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
共9页
50-58
