关于河姆渡文化两种造型模式的讨论
考古学界对于探讨河姆渡文化中各类艺术形象的兴致的高峰出现在21世纪前后”1”.那些耳熟能详的意象,如”双鸟朝阳””鱼藻纹””猪纹””稻穗纹””五叶纹”等,从名称就反映出图案的生动程度已至表情达意的地步.较之很多只能用”圆点””三角””弧线”等几何图形来描述的图案而言,河姆渡文化的艺术形象在进行考古学阐释的时候有其天然的优势.但在高峰过后,论述数量骤减,观点更新也变得迟缓.原因大致有三:第一,河姆渡文化新材料的发表较少且不及时;第二,21世纪以来东南地区史前考古学研究重心向良渚文化转移;第三,对于原始艺术,仍缺乏研究视角.对于第一、二点原因,只要想做弥补,就很容易解决.
2021-03-15（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
共9页
51-59
