从“行当”中走来……中国古典舞人物形象刍议
戏曲舞蹈属于传统舞蹈的重要分支,是由戏曲身段组合而成,主要是为了故事情节的开展和人物形象的塑造而设计的舞蹈.戏曲舞蹈的产生是由于戏曲演故事的需要,“歌舞演故事”中的“演”是“动”的艺术,举手投足之“动”无不是“舞”的部分.戏曲的“舞”通过手、眼、身、法、步来体现,举手投足之间无一不是“舞”的部分,是“舞蹈化的戏剧”.
戏曲是社会生活的缩影和再现,因此,戏曲舞蹈选取了备色的社会人物形象和大量的生活形态动作,开拓了中国古典舞的动态意象空间,从而建立起两种基本的舞台人物形象类型.占典舞中男演员主要以“生行”的“武生”为基调,女演员主要以“旦行”的“青衣”为基调,从《满江红》的徒手组合、《风雪山神庙》的刀枪组合以及《江河水》的水袖组合中都可见一斑.以戏曲人物行当为旨趣探索独特的人物表演类型,成为中国古典舞塑造舞台人物形象的基础.鉴于戏曲把复杂不一的人物分为‘生、旦、净(末)、丑’四类基本行当程式,古典舞的人物类型正是从“行当”属性的戏曲舞蹈中脱胎和演变,先有了生角和旦角的程式化动作和形态特征,才有了当代中国古典舞的戏曲人物类型划分.
中国古典舞、人物形象
J722.4;I207.4;J645.4
2017-04-12（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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