以假乱真:纪录剧情片中的模糊性美学
当一个人以自己的身份说话时,他最不像自己.给他一个面具,他就会告诉你真相.
——奥斯卡·王尔德
引言
近期纪录片电影最引人注目的发展之一,是出现了虚构与非虚构之间的清晰界限被模糊或干脆被忽略的电影.正如罗伯特·科勒(Robert Koehler)所说,这些影片展示出一个"外在于硬性事实和人为虚构的区域,或者更准确地说,是处于二者之间的一个区域"(2009).在来自不同地缘政治背景的电影中,如《十》(Ten,阿巴斯·基亚罗斯塔米[Abbas Kiarostami]执导,2002)、《福特汽车》(Ford Transit,汉尼·阿布-阿萨德[Hany Abu-Assad]执导,2002)、《屋顶》(The Roof,卡马尔·阿尔贾法里[Kamal Aljafari]执导,2006)、《期盼的八月》(Our Beloved Month of August,米格尔·戈梅斯[Miguel Gomes]执导,2008)和《拥抱大海》(Alamar,佩德罗·冈萨雷斯·卢比奥[Pedro Gonzales Rubio]执导,2009),真实和虚构从一开始便被系统地组合在一起.
纪录剧情片、模糊性、性美学
G2;G479;H313
2023-04-12（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
共16页
29-44
