诗歌真理中不设“文明法庭”--李成恩访谈

摘要：

木朵：“她们发现了我体内的宫殿”（《喜鹊》）--这个句子可谓映射出你近期风格：“我”这个人称代词几乎是每一首诗的主角，负责去发现这个人间的真相，但同时，又是被发现者，于是，你的诗篇很容易展开一次内在的对话--借助喜鹊、蟾蜍、群山--我与无数个“我”的攀谈。像“宫殿”这种并不确知的象征物，也是你眷恋的对象，实际上，这个句子缩写为“她们发现了我”也足够了，缀以“体内的宫殿”也许是为了增强某种修辞的妩媚，尽管，这个短语并不指向一个确切的实在。除了《喜鹊》，还有《与群山对话》，我的第一印象是，诗在展开的过程中不容易确定一个可信的尾声，导致一首诗的篇幅会超出预期（盛放的信息越积越多），显得不够克制。一首诗超过四十行之后，它的作者将靠什么维持中心的节奏、感情的丝丝入扣而不致精力溃散？

在线出版日期：2015-04-03（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共5页

页码：98-102