牺牲者的挽歌：解读淮德拉、爱碧与蘩漪

摘要：

欧里庇得斯的《希波吕托斯》、尤金·奥尼尔的《榆树下的欲望》以及曹禺的《雷雨》之间存在着明显的互文性。情节上，后两部剧目续写着家庭中继母与儿子之间的乱伦关系。对女性人物的细腻刻画和表现也是三部剧作的共同点。李健吾在谈到《雷雨》时，曾如是说：“容我乱问一句，作者隐隐中有没有受到两出戏的暗示？一个是希腊尤瑞彼得司的Hippolytus，一个是法国辣辛的Phedre，二者用的全是同一的故事：后母爱上前妻的儿子。”[1]实际上，三部剧中，无论是《希波吕托斯》中的淮德拉、《榆树下的欲望》中的爱碧，还是《雷雨》中的蘩漪都称不上是最主要人物，然而，她们独特的个性和丰富的内心以及悲惨的命运却给读者留下了难以忘怀的印象，反而将男主人公对比得黯然失色。不过，淮德拉、爱碧与蘩漪之间也是不尽相同的，也正是缘于此，在文学史上，她们才具有如此旺盛的生命力。笔者认为，等待三位女性角色的命运之所以是悲情的，是由于她们各自充当着不同的社会价值观念的牺牲品。具体而言，淮德拉是天神斗争的牺牲品；爱碧是欲望的牺牲品；而蘩漪是封建婚姻观念和男权主义思想的牺牲品。

机标关键词：牺牲者

分类号：I516.074

资助基金：博士研究生学术新人奖项目

在线出版日期：2014-12-01（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共2页

页码：131-132