行进在工稳用笔与写意用笔交织的路途中-刘奇水墨画印象记

摘要：

事实上，在中国的书画史上，书画是一向讲究工稳而不重写意的。自唐王维出，因他诗画兼具，且“诗中有画，画中有诗”，他在画中又往往重意趣、轻写实，由是写意画生。而后更有董其昌、徐熙、沈周、石涛、吴昌硕等步其后尘，写意便成为画事之一脉。虽然如此，但在画界真要界分出哪些画是工稳画，哪些画是写意画，也没有明确所指。而到近现代，随着艺术门类表述语言的多样性和技术表现的现代性，人们才将工稳与写意二者区分开来，指出哪些是工稳画，哪些是写意画。在画家中也有人称自己是写意派或工稳派。对于这样的一种界分，我向来是持不同意见的，道理很简单，就是任何一种艺术本身都是需要由多种艺术表达手段综合完成的，如果只用一种艺术表现形式，那么无论这种艺术手段表现得多么娴熟，多么炉火纯青，所表现的画面也必定是单调而缺乏生机的，缺乏艺术感染力的，缺乏审美的艺术张力。在这个方面，我以为刘奇所持的艺术审美观就有些可值思考和探讨的意义与价值了。

机标关键词：水墨画、印象记

分类号：J212;I03;TP391.9

在线出版日期：2016-10-19（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共7页

页码：38-44