清代台州竹刻三家

摘要：

@@ 明代以来,江南的竹刻大抵不出嘉定、金陵二家,其盛行的区域未出吴地.及至清代雍乾以降,自新昌人潘西凤一出,浙中竹人始日渐增多.发展到道光朝以后,浙江地区的竹刻在艺术上不仅超越了传统竹刻重镇嘉定,也让新兴的吴中竹人群体相形见绌,成为清代后期文人竹刻的代表.特别是黄岩竹人方絮的出现,将浙地的竹刻创作推进到专业化的程度,并开创了全新的样式,成为浙派竹刻当然的代表者.与杭、嘉、湖、越等地的竹刻多取金石拓本与文人书画为二度创作的对象不同,以方絜为首的台州竹人,始终以民间画工创作的”绣像”为粉本,从而使作品带有浓郁的民间趣味和写实精神,在名家林立的江南竹刻艺术世界中独树一帜.

机标关键词：清代后期、台州、竹刻、Qing Dynasty、二度创作、浙江地区、艺术世界、写实精神、文人书画、民间趣味、江南、嘉定、专业化、道光朝、代表者、作品、重镇、浙派、样式、新昌

分类号：J314.5(雕塑技法)

在线出版日期：2011-11-16（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页码：31-38