沈阳故宫藏袁江袁耀界画

摘要：

@@ 清前期至中期的山水画,以”创新”和”摹古”两派对立并存于画坛,前者有一定的创造性,适合社会发展的总趋势,尽管在当时不受世人重视,但仍然在发展着;后者持”正统”的态度,符合统治者粉饰太平、稳定政治的需要,取得当权者的支持倡导.以著名画家袁江、袁耀为代表的界画派,一方面生于扬州,受到了改革派的影响,融进”非正统派”的风格,使其作品具有了创新精神;另一方面他们又曾经供奉于宫廷,必然要迎合统治者的口味.因此,他们既通过楼阁台榭来表现自己坚实的写实能力,又将画家的丰富想象力和独特审美情趣发挥到极致,这是一种既不同于文人画,也不同于正统派的较为独特的画派;他们在古代界画中独树一帜,以其宏大的气势、夸张的构图、独特的墨韵、深远的意境,克服了传统界画的一些弊端,展示出界画于山水画中的另一种风采,并在清代宫廷绘画中占据一席之地.

机标关键词：沈阳故宫、界画、正统派、统治者、山水画、清代宫廷绘画、审美情趣、社会发展、画派、画家、创新精神、总趋势、想象力、文人画、清前期、改革派、当权者、创造性、作品、政治

分类号：J209.2(绘画理论)

在线出版日期：2011-11-16（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页码：19-24