影像的浮桥与传播的彼岸——“新文人剧”的悲剧性审美批评

摘要：

20世纪80年代中期,出现了一些重视人文趣味、淡化情节、追求散文诗风格和文学性的电视剧作品,这些作品通常被称为“文人剧”,如《南行记》《围城》.它们一般采用现代西方电影中的“套层结构”,突出人物心理活动的变化和文学意境的营造,但也被人们批评过于“文艺腔”.20世纪90年代末期开始出现的“新文人剧”则摒弃了“文人剧”的文艺印记,消除了商业模式的浮躁,以一种新的姿态进入中国电视剧的视野.其唯美的画面、华美的台词、俊美的造型引起了学界和业界的普遍关注,尤其是将悲剧选择、悲剧价值、悲剧审美等入木三分地呈现剧中,为将精英意识融入电视剧创作提供了可借鉴的范式.

机标关键词：影像、浮桥、传播、文人剧、悲剧性、电视剧、作品、心理活动、现代西方、文艺、文学意境、套层结构、商业模式、精英意识、淡化情节、文学性、散文诗、南行记、姿态、中国

分类号：I20;J20

资助基金：黑龙江省教育厅人文社会科学研究项目“后现代视域下的电视文化研究”12522026;黑龙江省艺术科学规划项目“后现代语境下中国电视剧传播价值取向研究”11C001

在线出版日期：2016-12-22（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共2页

页码：40-41