作为现代艺术之内容的心境
李格尔这篇于1899年发表在维也纳一份艺术杂志上的短文，堪称一篇奇文，开篇以一段“艺格敷辞”将我们领上阿尔卑斯山顶，以体验近观与远观在现代观者心理上形成的强烈反差，进而通过简明的艺术史纲要，阐述了“心境”这一现代艺术的目标。李格尔在世纪之交为艺术史研究做出了多方面的贡献，但由于英年早逝，未及对现代主义艺术做过专门研究。译者认为，这篇文章正体现了他对于现代主义艺术的预见与洞见，是他构建的艺术史宏大图景的一个重要补充，其思想遗产与他身后的存在主义哲学和本雅明机器复制时代的“灵韵”概念一脉相通。关于李格尔“心境”概念的研究，可参见英译者的评述：Lucia Allais and Andrei Pop, “Mood for Modernists: An Introductionto Three Riegl Translations”, in Grey Room 80, Summer 2020, pp.6-25；另参见MargaretOlin, Forms of Representationin Alois Riegl’s Theory of Art, University Park: Pennsylvania State University Press, 1992, pp.125-126; Diana Reynolds Cordileone, Alois Rieglin Vienna, 1875-1905: An Institutional Biography, New York and London: Routledge, 2014, pp. 206-210。
representation、艺术史、现代主义艺术、vienna、李格尔、存在主义哲学、london、阿尔卑斯山、forms、diana
J110.9(世界艺术)
2023-09-22（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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