摄影作为工具的两个主要效用
十九世纪古典主义绘画艺术已经走到了尽头,人们对那些毫无生机的画作已然审美疲劳,作为后来者的摄影在经历了对绘画风格的模仿后,很快投入了针对摄影的特有属性所展开的“摄影特色主义”的学习,这种学习不是狭隘的,不单是再一次的学“形”,更多的是对“意”的思考.“意义何在”,“为什么不”这种里程碑式的思考方式在摄影界开始萌芽.起先摄影对绘画风格的追求,直接导致了摄影在思维上的狭隘:仅仅是把握摄影在客观与真实,或者事物复制功能上的运用.而从那以后,摄影有了自己的思考,摄影建立手力求客观的初衷,渐渐往主观方式靠近,拍摄变得具有人情味,年轻的摄影有了难能可贵的反思.值得注意的是,摄影在发展之初引以为傲的是他的细腻与真实,35毫米相机却背道而驰,因为当时的胶片颗粒较粗,胶片尺寸同以前的大画幅相机相比小了很多,放大效果不是很好,另外,胶卷的安装也很不方便.而正是这种舍弃,使得摄影却赢得了更多.
摄影、现实、理想
J204;K252;TB853.1+7-34
2013-01-05（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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