美术批评的立场与偏见——以傅雷的三个批评文本为例

摘要：

美术批评家很难坚持不偏不倚.傅雷为人刚正不阿,但他的美术批评却有着鲜明的立场,而且难免偏见.其早期批评文章《现代中国艺术之恐慌》站在刘海粟的立场,对学院派及徐悲鸿、林风眠的艺术主张颇有微词.中期《没有灾情的“灾情画”》全然不顾《文汇报》及画家的情面,对司徒乔的“灾情画”几乎全盘否同,体现了他坚持艺术标准的立场.后期《致刘抗》长函中,对诸多当代名家皆有贬抑,独对黄宾虹推崇备至,也是他艺术主张的真实坦露.由此可见,美术批评很难避免偏见,关键要立于无限接近公正的立场.

关键词：美术批评、傅雷、立场、偏见

分类号：J202(绘画理论)

在线出版日期：2016-11-18（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共5页

页码：12-16