魏晋南北朝绘画地理格局研究

摘要：

本文以魏晋南北朝时期的画家、墓室壁画、石窟壁画、寺院壁画,这四页绘画要素因子的分布复原为基础,进而探究该时期的绘画地理格局.经过统计,发现北方绘画地理分布范围很广,但最为密集的是青徐兖豫司雍、河北及河西三个区域.其中青、徐、兖、豫、司、雍六州之地,即黄河中下游流域绘画要素分布最为密集,并在全国占有重要地位.而就南方的绘画发达区域而言,它分别位于长江下游的太湖流域与中游的江汉平原.其中以太湖流域为中心的江东地区最为显著,该地区一跃成为全国绘画地理分布最为密集的个区域.由此整个长江中下游流域得以与北方黄河流域交相呼应,并呈鼎足之势.此时大一统的局面被打破,南北绘画分途发展,值得思考的是怎样看待这一时期区域绘画的发展状况.北方的发展虽然是曲折的,但仍有其恢复与振兴的一面,加之其传统优势,便不能轻言其是落后的.而南方的发展虽然是极其显著的,但它的局限性也颇为明显,就整个南方区域绘画发展的深度与广度来讲明显是不及北方的.因而,在判断这一时期的全国绘画重心是否南移时,我们要尽可能地做出全面的评价,不能执之一端.

关键词：魏晋南北朝、绘画地理格局、绘画重心

分类号：J202(绘画理论)

资助基金：天津市高等学校人文社会科学研究一般项目《中国美术研究对地理空间的关注与局限》资助20142330

在线出版日期：2016-06-02（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共11页

页码：49-59