优雅的感伤——莫雄油画的意象转换

摘要：

意象油画是中国油画本土化的一种典型特征,其探索自中国人拿起油画笔的那一刻就开始了.意象油画的创作不是油画家个体艺术追求的结果,而是这个民族一种集体的潜意识行为,但自觉追求与无意识流露在形成各自的艺术特征上会形成很大的差别.意象油画的自觉探索显然在江南更具有普遍性,这既是江南特定的自然环境使然,也是江南人文历史滋润的结果.这里,自古以来的文化就特别尚意、尚韵、尚灵,这种对于意境、韵味、灵性的崇尚,成为衡量江南流域任何文化行为的最高评价标准与追求境界.意象油画在江南先后以刘海粟、林风眠、吴大羽、苏天赐、吴冠中等为代表,他们油画的意象性都或多或少地在创作观念与表现方式上,显示出与传统中国画审美特征的某种内在联系.意象油画在当代获得了一种全新的自觉,如果说前辈油画家的意象探索着眼于从写实走向心性的表现,那么当代油画家的意象性则侧重于从西方现代主义回归优雅的具象,并在西方现代主义凸显主体精神与中国画以意统象的跨文化比较中进行新的意象转换.

机标关键词：意象转换

分类号：H315.9;I046;H059

在线出版日期：2014-01-06（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共2页

页码：219-220