从董源到王原祁:山水画地域意识的弱化与秩序意识的强化

摘要：

五代两宋时的山水画作都具有浓郁的地域性特征和宛在"真山水"中的实境感.五代董源山水中的平坡、浅滩、丛林、芦汀等通过一种源自实景观察的位置经营,形成了其"平淡天真"特色.明董其昌提出"南北宗论",董源画法成为"南宗正脉",并且经董其昌的异解.最终在清初"四王"之一的王原祁那里,被转换成富有人工秩序营造、具有"大君气象"的山水样式.王原祁通过"龙脉说"来强化对山水诸形势要素的"正局"秩序营构,通过对董巨山体形态的样式继承改造和笔墨"清润中和"的审美表达,实现了其山水画审美气质上的"大君气象",从而将董源山水中表现"江南真山"的实境感转换成为一种充溢着"庙堂气"的秩序感.

关键词：董源、王原祁、全景山水、秩序意识、经营位置

分类号：J211-26(绘画技法)

在线出版日期：2009-10-16（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共11页

页码：29-39