论中国艺术中“拙”的智慧

摘要：

每一个事物到达极限时,必定会超越承载这个事物的载体本身,甚至在表面上看起来与其对立面靠近.同样,最高的巧看起来像是不巧,或者说像是"拙".其实,最高的巧是天巧,因为这种巧,淡去了人工的痕迹,呈现出天然的美感,即如明代计成《园冶》所说的"虽由人作,宛自天开".所以,大巧若拙成为中国艺术家独特的审美追求.由此,"拙",也成为中国美学的一个重要特点.这里的"拙",不是笨拙,而是不争,不刻意求取,是"无心凑泊",超越秩序和法度,淡去目的、淡去欲望,荡尽机心、荡尽机巧,如流水一般,解除束缚,从而到达淡然自处、完然自足的状态.

机标关键词：中国、艺术家、审美追求、超越秩序、状态、载体、束缚、人工、明代、美学、美感、痕迹、法度、承载、表面

分类号：D0 ;J29

在线出版日期：2013-10-10（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共4页

页码：31-34