董其昌的绘画特征及其南北二宗论
明代山水画家董其昌，在我国的绘画史上具有深远的影响。董其昌的山水画和山水画论的症结，就在师古人大大地超过了师造化。他心目中充满古人的笔墨之美，因而他所谓的师造化也就容易流为空谈了。董其昌过分模仿古人，以致也害了清代“四王”，也误导了明末清初的担当和尚的绘画艺术。“文人画”精神是董其昌艺术思想的核心和理论基础。他提出山水画“南北二宗”说，扬南宗，抑北宗；这种用南北的理论来划分“文人画”和“院体画”的观点，是为了标榜门户，不免牵强附会，自相矛盾。但是，从另一方面，董其昌研究山水画中的笔墨和风格的演变则有些独到见解，董其昌所尊崇的“先工后淡”、“绚烂之极”、“反造疏淡”的艺术境界，是值得后人学习和借鉴的。
董其昌、文人画、南北二宗、真山水
J212.05(绘画技法)
2012-04-21（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
共3页
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