诗书画一体与中国古代文言小说叙事艺术——以李昌祺《芙蓉屏记》为中心
中国的诗书画一体如何进入小说？这是非常具有学术价值的问题.解决此问题应回到中国古代这类艺术现象.以明代文人李昌祺的文言小说《剪灯余话》中的《芙蓉屏记》为中心,通过细致的文本分析,发现小说故事情节浅层结构为:遇难——分离——流落——受帮助——报仇——团聚.诗书画一体的芙蓉屏,作为完整的小宇宙,其生成运转则是小说的深层结构.人,包括高公、崔英、王氏,既是该深层结构形成之动力,又是其结果.诗书画一体的芙蓉屏进入小说的艺术效应为:芙蓉画及题词的合成过程,作为故事的深层结构,起到了强化故事特性的作用;芙蓉画和题词,铸就了小说中的芙蓉意象;芙蓉屏合成过程有助于塑造人物形象,展示人物心理世界.由《芙蓉屏记》分析可能得出的几点思考:首先,诗书画一体进入小说,应以突出小说艺术特性为原则;空间艺术纳入时间艺术;绘画语言服从小说语言;诗歌的抒情性和所“记”之物流转题材的相互兼容等.
诗书画一体、小说艺术、故事特性、绘画语言
2014-01-11（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
共9页
220-228
