10.3969/j.issn.1005-555X.2021.01.014
浅析国画中的"有意味的形式"
"有意味的形式"源自于英国艺术家克莱夫·贝尔的《艺术》一书,克莱夫·贝尔的出发点便是"美无关现实利害".对克莱夫·贝尔"有意味的形式"与审美感情的恶性循环李泽厚提出了用"审美积淀论"加以改造,指出形式之美是外部世界与内部世界的统一.自明朝以来中国画始终强调"笔墨独立"."笔墨"多的是代表一种精神,而不只是具象的.国画的"笔墨形式"有着渊源的内涵与丰富多彩的语言,它承载着画家的艺术情感,是画家审美意象与绘画格调的体现.随着笔墨与有意味的形式的融合为国画的发展提供了新的动力.
有意味、形式、笔墨
J212;B83-02;I206.2
2021-04-01(万方平台首次上网日期,不代表论文的发表时间)
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