书法欣赏元素：笔法结体和章法

摘要：

笔法。康有为在《广艺舟方楫》中说“：学书有序，必先能执笔。古往今来，书家执笔的方法有多种多样：有拨镫、握管、撮管、单钩、凤眼等多种执笔法。常用的有两种，三指执笔法和五指执笔法”。三指执笔法，就是在写字时只用大拇指、中指和食指执笔。著名书法家曹宝麟先生就是三指执笔法，曹先生是以写行书闻名于世。五指执笔法，相传为唐代陆希声提出的即“”、“押”、“钩”、“格”、“抵”。张怀《六体书论》云：“执笔亦有法，若执笔浅而坚，掣打劲利，掣三寸而一寸着纸，势有余矣；若执笔涂而束，牵三寸而一寸着纸，势已尽矣，其何故也？笔在指端，则掌虚运动，适意腾跃顿挫，生气在焉。”苏东坡《论书》中说：“把笔无定法，要使虚而宽。”朱履贞《书学捷要》云：“学书第一执笔，执笔欲高，低则拘挛。执笔高则臂悬，悬则骨力兼到，字势无限。虽小字，亦不令臂肘着案，方成书法也。”包世臣在《艺舟双楫》中说：“古之所谓指实掌虚者，谓五指皆贴管为实。”其小指实贴无名指，空中用力，令到指端，非坚握之说也。握之太紧，力止在管而不在毫端，其书必抛筋露骨，枯而且弱。用笔这一术语，最早见于卫恒新著的《四体书势》。王羲之《书论》云：“夫书字贵平正安稳，先须用笔，有偃有仰，有侧有斜，或小或大，或长或短。”元代的赵孟《兰亭十三跋》曰：“书法以用笔为上，而结字亦需用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”用笔之法，包括中、侧、藏、露、提、按、转折、平移、翻绞等多种方法。行草书运笔时用偏锋过渡，紧接着以中、侧锋相承，既可省去笔笔换锋的麻烦，又可变换一下墨趣，丰富充实了笔画的线条。古人讲究用墨，贵用浓墨，乌黑发亮，目的是为了增加书法作品的神采。在书法作品中，一般称之为“浓、淡、枯、渴、涨”，即浓墨、淡墨、枯笔、渴笔、涨墨，利用墨色的转换，使作品产生节奏感和韵律感。这方面，王铎、傅山大胆突破，涨墨、渴笔交替使用，任意挥洒。还有林散之先生，也是用墨高手，他把绘画的用色用墨巧妙的运用到书法中。他常说：“笔笔涩，笔笔留”。“墨要熟，熟中生”“，用笔须毛，毛则气古神清”。萧退庵先生也有精彩的论述：“有笔无墨不能成书，笔墨俱到乃中段功夫。如达最上层，不妨有笔而无墨”。

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分类号：J29;G42

在线出版日期：2015-01-13（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共2页

页码：28-29