10.3969/j.issn.1002-3402(s).2014.08.012
知遇之恩潘天寿对陆俨少的
上世纪60年代初,在党的百花齐放文艺方针指引下,文艺界开始纠正左倾思想的影响,展开了对民族虚无主义的批判,使得冷落多年的中国画又被重视起来。潘天寿被任命为浙江美术学院院长,他一上任,就将原来的彩墨系恢复为国画系,山水、人物、花鸟分科教学。国画系急需一位山水画教师。当时的中国,艺术品几乎没有市场,很少有画家能靠卖画生活,不得已,有很多画家靠为工艺美术厂画些扇子,每把挣几分钱来养家。能到高等院校代课,不仅待遇优厚,收入稳定,社会地位也高,很多人梦寐以求。毛遂自荐和别人推举者不乏其人,有的是颇负盛名的山水画家,有的是潘天寿的朋友和熟人,可他一个都没看中。开学的日期就要到了,教师仍没落实,潘天寿不禁着急起来。这时,花鸟画家陆抑非告诉他:“有一个好人选,那就是上海画院的陆俨少,此人传统功力极深,诗书画俱佳,就怕上海不放。”潘天寿在上海中国画院有不少熟人,可并不认识陆俨少,也没见过他的作品。恰巧,青年教师姚耕云带来了一部陆俨少的册页让潘天寿题字,那是他在上海中国画院跟陆俨少进修时陆画给他的,潘天寿打开一看,眼前忽地一亮,很快被深深地吸引。册页画的是杜甫诗意,不仅笔墨精妙,技法熟练,意境深邃,其中云、水的画法,可谓前无古人。再看上面的长跋,文辞优美,深得汉唐遗韵,书法也是格调高古,韵味隽永,令人叹为观止。这正与潘天寿“画画的人,兼应有些文学修养,还能写几笔毛笔字”的主张相吻合,他大喜过望地说:“难得,难得,这正是我要请的中国画教师。”潘天寿当即决定把陆俨少调来浙江美院。
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2014-09-23(万方平台首次上网日期,不代表论文的发表时间)
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