享受夏日时光--元人刘贯道《消夏图》鉴赏

摘要：

夏天总是酷暑难耐的，古人生活的年代虽说没有“变暖效应”一说，也同样是暑热蒸人，教人寝食难安。但画家以优雅冷静的心态为我们展现了一副闲适惬意的消夏场景：一位文人，他袒胸露腹，侧身斜倚于木榻上，现出超然飘逸的气质。他左手拄画卷，右手持拂尘，正等待着侍女或是家人取来包裹和团扇，在慢慢地消夏，享受夏日时光。这是一个富庶的家庭，至少是中产阶级，从他的环境就可轻而易举地看得出来，床榻上有花枕（隐囊），花枕后面，是一件醒目的乐器，阮咸；榻后面方几桌子上，有书卷、砚台，花瓶，瓶中插着如意；榻前有古玩。鞋，被秩序地放在窗前的脚凳上，显得生活悠闲与精致。画中的主人是典型的文人士大夫，他眉头微锁，嘴角紧闭，似在思考文案中的问题，炎炎夏日里，仍不忘校书勘书，把玩文物，弹奏乐器，后面的屏风，则把画中人物和作者对现实生活的写照给予了延伸。屏风中，仍以老者为中心，人物依然呈闲适状态，老者在榻上蹲踞，有几个童子在四周“侍御”，画中另有一个屏风，被称作“重屏”，是山水画，这或许可以看作是画家或者文人的一种理想生活状态。这几个屏风的重叠安排，是与画史上几个画作有承续关系的，一个是唐代孙位的《高逸图》，一个是五代周文矩的《重屏会棋图》，一个是王齐翰的《挑耳图》（又名《勘书图》），都是人物和景致呈长卷式横向展开，画中的屏风都成为画面主题内容的外延与扩展。此画作为五代画家刘贯道，史书说他对绘事极为刻苦，每作必“几忘寝食”，除人物肖像画外，道释、鸟兽、花竹、山水等无一不精，现藏台北故宫博物院的《元世祖出猎图》同样表现出描绘历史场景和刻画人物的高度。他的画远取北宋严谨画风，构图紧密，笔法紧致凝练，描法一丝不苟，设色清淡古雅，造型舒适自然。从这件《消夏图》对环境、道具的刻画中，不难看出画家描绘的功力和用心。在不同道具的刻画上，画家运用不同的描法而显现绘画的精心；线描属于铁线描，在劲利挺拔的行走中，加进了钉头鼠尾描法的点顿和虚化收笔，又在转折处糅进兰叶描的变化，增加了线条的厚度与表现力。在人物面部肌肤、衣饰、床榻、竹子、芭蕉等的刻画上，极尽微妙之能事，表现了中国画线描的难度与魅力。在人物团坐动态中，由于身形的佝偻而无法施展线描的魅力，两个侍女则看出了线描组织和勾勒的神韵，这种对人物造型和线描的高度统一性，似乎后人还无从超越。

在线出版日期：2014-09-23（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

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