10.3969/j.issn.1002-3402(s).2014.08.002
享受夏日时光--元人刘贯道《消夏图》鉴赏
夏天总是酷暑难耐的,古人生活的年代虽说没有“变暖效应”一说,也同样是暑热蒸人,教人寝食难安。但画家以优雅冷静的心态为我们展现了一副闲适惬意的消夏场景:一位文人,他袒胸露腹,侧身斜倚于木榻上,现出超然飘逸的气质。他左手拄画卷,右手持拂尘,正等待着侍女或是家人取来包裹和团扇,在慢慢地消夏,享受夏日时光。这是一个富庶的家庭,至少是中产阶级,从他的环境就可轻而易举地看得出来,床榻上有花枕(隐囊),花枕后面,是一件醒目的乐器,阮咸;榻后面方几桌子上,有书卷、砚台,花瓶,瓶中插着如意;榻前有古玩。鞋,被秩序地放在窗前的脚凳上,显得生活悠闲与精致。画中的主人是典型的文人士大夫,他眉头微锁,嘴角紧闭,似在思考文案中的问题,炎炎夏日里,仍不忘校书勘书,把玩文物,弹奏乐器,后面的屏风,则把画中人物和作者对现实生活的写照给予了延伸。屏风中,仍以老者为中心,人物依然呈闲适状态,老者在榻上蹲踞,有几个童子在四周“侍御”,画中另有一个屏风,被称作“重屏”,是山水画,这或许可以看作是画家或者文人的一种理想生活状态。这几个屏风的重叠安排,是与画史上几个画作有承续关系的,一个是唐代孙位的《高逸图》,一个是五代周文矩的《重屏会棋图》,一个是王齐翰的《挑耳图》(又名《勘书图》),都是人物和景致呈长卷式横向展开,画中的屏风都成为画面主题内容的外延与扩展。此画作为五代画家刘贯道,史书说他对绘事极为刻苦,每作必“几忘寝食”,除人物肖像画外,道释、鸟兽、花竹、山水等无一不精,现藏台北故宫博物院的《元世祖出猎图》同样表现出描绘历史场景和刻画人物的高度。他的画远取北宋严谨画风,构图紧密,笔法紧致凝练,描法一丝不苟,设色清淡古雅,造型舒适自然。从这件《消夏图》对环境、道具的刻画中,不难看出画家描绘的功力和用心。在不同道具的刻画上,画家运用不同的描法而显现绘画的精心;线描属于铁线描,在劲利挺拔的行走中,加进了钉头鼠尾描法的点顿和虚化收笔,又在转折处糅进兰叶描的变化,增加了线条的厚度与表现力。在人物面部肌肤、衣饰、床榻、竹子、芭蕉等的刻画上,极尽微妙之能事,表现了中国画线描的难度与魅力。在人物团坐动态中,由于身形的佝偻而无法施展线描的魅力,两个侍女则看出了线描组织和勾勒的神韵,这种对人物造型和线描的高度统一性,似乎后人还无从超越。
2014-09-23(万方平台首次上网日期,不代表论文的发表时间)
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