10.3969/j.issn.1002-3402(s).2014.07.006
吴门巨匠丹青恒永(下)--南京博物院藏文征明绘画刍议
《雪桥跨蹇图》轴,绢本设色,纵146厘米,横73厘米,南京博物院藏。<br> 雪景,在文征明传世山水画中是不多见的。这件表现雪霁之后诗人跨驴在板桥之上独行的雪景山水,在技法上有许多独到之处:因是在绢上所绘,不能用元人枯笔淡墨法,只能改用宋人湿笔法。文征明不愧是大手笔,用湿笔作画依旧不腻不薄。在速度较快的行笔过程中,依然可见笔法沉着老到。前景中几株树的刻画,用鹿角法为之,在参差错落间不失大章法的开合自然。远山重叠是难表现的,尤其是积雪凝寒的远山更不易为之。他在表现远峰时,将书法上的功力表现得淋漓尽致--用中侧互见的笔锋写出,直中见曲,是线的舞动也是自然风景的再现。雪景山水为了表现雪的覆盖性,山水画中常见皴法就派不上什么用场了。这件作品皴染也不多,只在主峰上略微点苔以表现山的葱茏之意。和传统画家一样,他也使用了将画面空白处用水墨烘染的方法,来衬托出山峰树木间雪意。文征明的烘染均匀而富有层次。为了增加冷暖色差对比,古人画雪景多用红衣人物来为之点缀。这张画中所表现的跨驴吟诗的高士,也是披红衣戴斗篷的,让画面在整体的冷效果上,增加了一道暖意。
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J20;I20
2014-08-09(万方平台首次上网日期,不代表论文的发表时间)
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