《春山图》元人作

摘要：

此图，虽不详其作者和主题，但画面的内容和杨维桢的题诗，为我们提供了许多可供参考的线索。从《春山图》所描绘的内容以及构图形式和笔墨特点来看，这幅画很显然是直接来自于元代学郭熙一路的画家之手。<br>　　《春山图》的构图方式，是以平远法和高远法相结合，近景处溪桥茅亭山径曲折，中景是一块高耸突起的巨石，远景则山峰高耸灵动。中景与远景的连接处，安置了成片的殿宇与疏林，成为整幅画景物最繁复密集、气象最凝聚紧实的地方，与画中其它大面积的虚的处理正形成虚实相生的艺术效果。山峰的画法十分简单，以单线勾勒为主，在山体的结构处，以淡墨连皴带染，笔墨效果自然生动。最后，再在其结构线上加上大小不规则的墨点。画树时，笔墨更是随意而充满变化。浓墨与淡墨、枯笔与湿笔，都一笔成形，不作细致处理，毫无雕饰感。此画构图非常有特点，把山峰、楼阁、草木基本上都压在右半幅，左边只有前景的几棵大树屹立在茅亭边，以及其后隐约交代出的水口与山脚。这种山水的经营方式，也有郭熙的影子。

机标关键词：山峰、构图形式、笔墨、艺术效果、虚实相生、经营方式、结构线、构图方式、单线勾勒、处理、杨维桢、连接处、大面积、不规则、主题、元代、线索、突起、水口、山体

分类号：P28;P94

在线出版日期：2014-04-29（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共1页

页码：1-1