吾乡山水杨与马,一时名噪三吴下——杨龙友、马士英山水画合论

摘要：

明代以前的贵州书画,除一些地方史籍文献中有相关叙述外,已难见留存,而今所能见者,也只是诸如石刻摩崖、墓室壁画之类的少量遗迹.从这个意义上说,明代之前的贵州书画史,几乎是文字记载的艺术史,而非图像呈现的艺术史.在文化发展上,贵州也未与国家主流进程同调.直至明初贵州建省,尤其开科考试后,方有可观.故晚清目录学家、书法家莫友芝感慨道:
黔自元上而五季皆土官世有,致汉唐郡县,几不可寻.英流鲜闻,安问风雅.逮有明开省增学,贡士设科,文献留诒,乃稍可述.[1]
诚然,永乐十一年(1413),中央政府在贵州设立承宣布政使司,标志着贵州正式成为全国十三个省级建制之一.疆域和政权的一统,也是文化秩序和价值结构的一统,从此,中央与地方的政治文化联系更加紧密,贵州人文渊薮也随之彰显.据陈福桐先生统计,自明嘉靖十六年(1537)贵州开科取士后,明清两代贵州共出了“六千举人”、“七百进士”、 “三状元一探花”,[2]俊杰之士,比于中州.而其中的明末画家杨文骢和马士英,在艺术造诣和文化影响方面,在贵州古代书画史上尤为突出.

机标关键词：山水画、马士英、杨龙友

分类号：J211.26;K248.4;I207.22

在线出版日期：2014-09-10（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共8页

页码：35-42