山光水色,可居可游——宋代山水画论的构图观中体现的隐逸情结

摘要：

林泉之志,烟霞之侣,梦寐在焉,耳目断绝.今得妙手郁然出之.不下堂筵,坐穷泉壑,猿声鸟啼,依约在耳,山光水色,湟漾夺目.此岂不快人意,实获我心哉,此世之所以贵夫画山水之本意也.
——郭熙《林泉高致》
在有限的画布中创造复杂的艺术空间,是绘画的使命,也是它的魅力之所在.
自五代两宋以来,中国的山水画进入了一个新的发展时期.文入画的兴起,使山水画改变了唐代以来的追求青绿山水的模式,文人骚客开始探索符合士大夫阶级审美追求的新样式.这一时期,不仅产生了大量的山水名作,在理论体系方面也有着重大突破.诸多名声显赫的文豪、艺术家在山水画论中进一步阐述他们对山水画的见解,影响着整个时代山水画的发展.通过笔墨著作,在画论中体现士大夫阶层寄情山水,日趋隐逸的精神面貌.郭熙、刘道醇、米芾、苏轼、韩拙、邓椿等人的山水画论,普遍的反映出文人画重视自然、气韵,主张从客观自然出发,表现意境悠远的山水特征.

机标关键词：宋代山水画、隐逸情结、山水画论

分类号：J212.26;I206.2;TB472

在线出版日期：2013-07-24（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共3页

页码：39-41