一“翼”孤行的电影实验——《鸟人》的长镜头自我挑战
今年奥斯卡最佳影片《鸟人》,描述麦克·基顿(Michael Keaton)饰演的过气电影明星里根·汤姆森,曾以“鸟人”的超级英雄角色走红,如今跑到纽约百老汇以自编、自导、自演的全才姿态制作舞台剧,试图挽回表演生命,以证明自己不只是戴可笑面具、穿夸张戏服的超级英雄演员,也可以是个严肃、深刻的表演艺术工作者.然而,随着首演之夜逼近,台上台下状况频频,他也逐步走向精神崩溃……这部影片最为人津津乐道的,是影片主体由后期拼接而成的“单一连续长镜头”,长约103分钟(全片119分钟).摄影机主要跟着里根的视角,不只穿梭舞台前后、室内室外,也穿越到过去,再神不知鬼不觉地穿越回来,还穿插他似乎有超能力的魔幻设计.电影史上曾有类似的“单一连续长镜头”尝试,但《俄罗斯方舟》(Russian Ark,2002)是真的一镜到底,《鸟人》的“障眼法”或许更靠近《夺魂索》(Rope,1948),不过,现代科技让导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多(Alejandro Gonzá lez I(n) á rritu)能够挑战真正的“无缝”,同时也衍生当代制作情境下的新障碍.然而,这样胆大妄为的做法,开拍前却不见得为专家接受.
2015-05-29（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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