刀郎木卡姆中的支声现象研究
“支声”广泛存在于民间音乐中,是民间多声部音乐最常见的织体形式.在西方现代音乐中,支声手法受到重视,也许可以说是一种‘返祖’现象,因为支声是人类最早运用的多声手法.由于支声至今还大量存活在东方和其它非欧原生态民间音乐中,因而西方现代作曲家运用支声手法也许更直接的原因是作为向东方和其他非欧音乐学习的产物.在我国当代音乐中,有意识地运用支声的思维进行创作也并非罕见.这倒不是为了追随西方现代音乐的“时髦”,而是出于作曲家回归传统的民族意识的一种自觉”.[1]支声现象复杂多样、变化多端,不同国家、地区,不同族群、不同体裁的支声均表现出形态各异的特点,为支声的研究提供了丰富的例证.对于刀郎木卡姆的体裁特征、节奏节拍及表现形式等方面已有很多学者写过论文和专著对其分析论述,本文仅就其中的支声现象作进一步的研究.
刀郎木卡姆、支声、多声音乐、织体、民间音乐
J607(音乐理论)
2016-11-29（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
共4页
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