《南方车站的聚会》——一次黑色电影风格的在地化实践

摘要：

刁亦男导演的新作《南方车站的聚会》(以下简称《南方车站》)延续了前作《白日焰火》的黑色主题与宿命色彩,(1)角色的社会身份较之前更加边缘化,更少生命的希望和对于未来的把控.故事得以展开的场景也从城市空间向城中村和城郊结合地带蔓延渗透.影片中,故事发生地点野鹅塘作为鱼龙混杂的"三不管"地带,无疑是一个"不法之地"或法律力有不逮的意识形态边际空间隐喻,其黑色主题诉求不言而喻.与此对应的,是主创团队在影像风格上的开拓创新,亦即在类型规范前提下为一个完全本土化的犯罪故事匹配合适的视听效果.就直观感受而言,《南方车站》的影像策略激进强烈:一方面,色彩愈是浓艳饱满,黑色沉沦的情绪就越是鲜明尖锐;另一方面,在全景空间中同时进行纵深调度和横向调度所获得的矛盾张力与不安情绪亦令人印象深刻.应该说,这是第一次,国产电影比较完整地诠释了黑色电影风格的形式系统.不过,正所谓成也萧何,败也萧何.作为一次黑色电影风格的在地化实践,《南方车站》的影像无疑过于夸张乖戾,那种鲜艳的互补色对比,在营造出诡谲魔幻感受的同时,也使人偏离了对于黑色电影风格整体性的体验,导致观者对故事本身的感知难免支离破碎.叙事上的不连贯反过来伤害了精心匹配的形式,以至于所有人,包括导演、角色及观众,都像是迷失在风格与叙事的间隙里,如同聚会在高架桥下的周泽农(胡歌饰)和刘爱爱(桂纶镁饰)那样,不断地喃喃絮语、跌跌撞撞,最终盲打误撞,一头扎进自己的黑色宿命里在劫难逃.

资助基金：本文为国家社科基金艺术学一般项目"当代文化发展战略语境下艺术家传记电影历史演进与文化认同研究"项目编号:2016BC042

在线出版日期：2020-03-25（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共4页

页码：9-12