长镜头让家庭生活在荧幕上流淌 ——以是枝裕和电影《小偷家族》为例

摘要：

是枝裕和的电影以对日常生活氛围的自然刻画出名,从《幻之光》 《如父如子》 《步履不停》到最近获得了戛纳金棕榈大奖的《小偷家族》,无不是保留日常的真实感,刻意回避了戏剧冲突,在平铺直叙中完成叙事.是枝裕和喜爱以固定长镜头的组合还原现实的时空,让故事自然流畅的发生和结束,从而形成了他冷静克制的影像风格.《小偷家族》中充满了刻画家族同居在狭小屋子中的室内画面,是枝裕和依靠其对固定长镜头的出色把握,让观众仿佛和角色们同住一个屋檐,目不转睛地完成了对电影角色的观察,与人物共经离合、同感喜悲.本文以《小偷家族》为例,尝试归纳是枝裕和对于固定长镜头设计的规律,并探讨长镜头在营造叙事日常感中的独特作用.

关键词：长镜头、是枝裕和、场面调度、画面造型、视角

所属期刊栏目：4

分类号：J905(电影、电视艺术理论)

在线出版日期：2021-07-13（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共3页

页码：103-104,109