"戏曲要跟上时代发展的步伐"——戏曲评论家郭汉城的长寿经
"我要一辈子从事戏曲工作"
郭老从事戏曲工作,既有个人原因,也有时代原因.郭老从小就爱看戏,1952年第一届全国戏曲观摩大会召开后,他观摩了很多优秀作品,同时也坚定了他的信念:"中国有这么多戏曲、这么好的戏曲文化,我要一辈子从事戏曲工作.后来重新选择工作时,我毫不犹豫地选择到中国戏曲研究院,从事戏曲理论研究工作."20世纪50年代初,郭老根据元杂剧李好古的《沙门岛张生煮海》改编出剧作《张羽煮海》.其主要情节是以龙王父女的冲突,凸显出反封建的主题.该剧于1954年8月参加河北省第一届戏曲观摩演出后,改名为《仙锅记》.在第二次改编中,郭老把戏的重点转移到张羽所遭遇的困难中来.随着剧作主题和风格的改变,其情节、人物及语言等都发生了一系列变化,生发出龙王为了阻止张羽煮海,召集群臣商议对策,巫娥在途中幻化成老翁来动摇张羽的意志等场景,把张羽和龙王的较量以喜剧的形式表现出来,写成了一部大型神话喜剧,但欠缺的是,喜剧风格未能贯穿全剧.于是,郭老又对该剧进行了第三次改编,新增了龙女劝说龙王,给龙王一个"台阶"的情节,引申出一个海陆结缘、天人合一的结局,剧本也随之改为《海陆缘》.郭老对戏曲工作的精益求精,由此可见一斑.
2021-10-22（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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